CENSORED –

L`origine du monde, Gustave Courbet, 1866

Während der letzten Jahre wurden auf Facebook unzählige gepostete Kunstwerke wie “L`origin du Monde” von Courbet, “Grande Odalisque” von Ingres oder die “Geburt der Venus” von Botticelli aufgrund von Nackdarstellungen auf den Bildern zensiert. Programmierte Strukturen, die zum Schutz vor Pornographie entwickelt wurden, fungieren nun dazu, dass Bilder der Kunst und Kulturgeschichte aus sozialen Netzwerken verschwinden. In ihrer Videoperformance “Censored – “ fertigt Johanna Reich 12 Tuschezeichnungen an, die die zensierten Stellen auf den Bildern markieren.

Dies wirft zahlreiche Fragestellungen auf, angefangen damit, wer vor welchem sozialen, kulturellen, ethischen, politischen Hintergrund für wen welche Codes programmiert und inwieweit die Strukturen nach denen ein Algorithmus arbeitet, überhaupt einsehbar sind. Ein zweiter Blick auf die zensierten Bilder weist auf eine weitere Debatte hin: Bei den meisten europäischen Gemälden handelt es sich um die passive Darstellung einer unbekleideten Frau gemalt für den Mann als Betrachter. John Berger beschreibt diesen Blick in seinem Essay “Ways of seeing” als aktiv-passives Muster: “men act and women appear. Men look at women. Women watch themselves beging looked at.”


During the last years Facebook’s algorithm censored a series of art historical nudes like “Olympia” by Manet, “Liberty leading the people” by Delacroix or “Grande Odalisque” by Ingres. This evokes several questions like in how far algorithms do transform our cultural history, how and by whom algorithms should be coded and if the censorship could be interpreted totally different after #metoo?

Johanna Reich realized a series of ink drawings marking the problematic areas of the censored images.

 

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